Одежда и аксессуары

Умение подбирать одежду является ключевым навыком в портретной фотографии. Количество поз и выражений лица весьма ограничено; ваши портреты будут повторяться, если вы не начнете разнообразить их внешними факторами. Хорошо подобранная одежда придает фотографии эмоциональный окрас, а заодно наталкивает фотографа на правильное позирование.

От одежды меняется образ модели, она обеспечивает изюминку, которая делает изображение интересным. У фотографа обязательно должна быть возможность выбирать одежду: если нет доступа к бутику, пусть модель принесет из дома все, что сможет унести. Лучше пусть заранее пришлет вам сделанные на телефон фотографии своей одежды, чтобы вы могли сказать, что взять с собой. Старайтесь хранить в студии какой-то запас фактурной одежды и обуви. В ходе съемки обязательно меняйте одежду, отснимите два-три варианта. Редкий стилист может заранее сказать, какая одежда наиболее идет вашей модели в нужном образе.

Одежда должна соответствовать предполагаемому образу. Про это очевидное требование нередко забывают, или же соглашаются довольствоваться привезенным моделью гардеробом. Съемка в неподходящей одежде бессмысленна, разрушает образ. Если у вашей модели не нашлось подходящей одежды, то поищите другую одежду или другой образ. Соответствие должно быть не только по стилю, но и по цвету. Красное платье хорошо для закрытых помещений, но будет неуместным в деревне. Как обычно, ничто не заменит ваш вкус: ярко-красное платье в белый горошек будет отличным “сельским” вариантом одежды, а вечернее красное платье окажется интересным в десатурированном туманном пейзаже на городской улице. Подбирайте одежду, представляя, как она будет смотреться на вашей съемочной площадке.

Соответствие не означает совпадение. Гармония возможна и на основе контраста. Свойственный искусству дуализм хорошо реализуется контрастом одежды и модели. Представьте девушку модельной внешности в простой одежде, или в сельском интерьере. Двойственной может быть даже сама одежда: простая и дорогая одновременно. В контрасте особенно важен вкус: например, к простой одежде подходит модельная внешность, но не модельная прическа. Почему? Возвращаемся к требованию естественности. Красивая девушка может надеть университетскую толстовку, но девушка в укладке от стилиста так одеваться не будет. Консонирующее изображение всегда проще контрастирующего. Консонанс прощает ошибки, потому что его элемент дополняют друг друга и компенсируют друг друга недостатки. Модель в роскошной одежде с хорошей укладкой всегда будет красивой, почти независимо от лица и ошибок фотографа. Но поэтому же, консонирующее изображение не интересно.

Экстремальные виды одежды, будь-то спортивный костюм, вечернее платье или бальная пачка, требуют объяснения контекстом. Они более присущи не студийной, а интерьерной съемке - или подстановке фона.

Ошибкой будет использование одежды, которая не соответствует заявленной сцене по качеству. Интерьерная съемка в позолоченном барокко требует дорогого вечернего платья, а не его дешевой имитации. Фешн целесообразно снимать только в интересной, дорогой одежде. Как ни удивительно, в большинстве случаев “дороже” таки-да означает “лучше”.

Одежда должна соответствовать возрасту модели. Нетрудно визажем и одеждой сделать из подростка взрослую даму, но это напоминает съемку плохой модели в высоком ключе - фотограф выкручивается с имеющимися ресурсами вместо подбора модели и образа, соответствующих друг другу. Фотограф должен стремиться раскрыть индивидуальность модели, а вовсе не забить эту индивидуальность макияжем и одеждой, подгоняя неподходящую модель под запланированный образ. Несовершеннолетней модели больше подойдут джинсы или легкое платьице с минимумом макияжа. Ошибочно и молодить пожилых женщин, если это не комплиментарная приватная фотосессия. Куда лучше показать опыт и эмоции на ее взрослом лице.

В приватной фотосъемке, выбор одежды зависит и от того, где клиент собирается повесить фотографию. Для ванной, вы захотите игривый стиль, в спальне - более откровенный, формальный для гостиной, пастельные тона для детской. Хорошо подобрать цвета одежды в тон будущего интерьера.

Одежда не должна быть модной, иначе через год фотографию можно будет выбросить. Используйте стили одежды, которые уже прошли испытание временем. Если вы не снимаете хип-хоп, то избегайте надписей на одежде.

Одежда связана с освещением. Снимая в темной тональности, не используйте яркие цвета - они выйдут грязноватыми. Одежда текстурная или со множеством деталей не подходит для света Караваджо, ему свойственна простая, гладкая одежда. Однотонная одежда плохо подходит для прямого, заливающего света: модель выглядит мешком, особенно в сидячей позе.

При подборе одежды учитывайте муар, возникающий на изображениях формата jpeg, принятого в интернете; предметы одежды с мелкой полоской или клеткой лучше не использовать. Мокрая одежда, обычная в эротике, снижает муар. Лучше сделать тестовый кадр, чтобы убедиться в отсутствии муара; специально переводить в jpeg не нужно - превью и так выводятся в этом формате. Крупный орнамент технически допустим, но излишне притягивает взгляд, отвлекая от лица. Платье в крупный горошек в пин-апе - не исключение, просто лицо в этом жанре менее существенно.

Очень яркая или, для темнокожих моделей, светлая одежда перетягивает на себя внимание зрителя. Модель в такой одежде должна позировать очень выразительно, чтобы вернуть внимание на себя. То же относится и к ярким предметам интерьера (оранжевый стул), и к белому плюшевому мишке в руках вашей загорелой модели. Белая одежда на загорелой модели, или темная на белокожей будут плохо смотреться еще и потому, что для кожи и одежды потребуется разная экспозиция. Некоторые камеры уже устанавливают экспозицию отдельно для каждой области изображения, как это делает глаз. Или же используйте HDR или камеры с крупными пикселями и широким динамическим диапазоном.

Одежда не должна сливаться с фоном, если не такова задумка фотографа. Когда в силу образа вам приходится снимать черную одежду на черном фоне, то не забудьте этот фон подсветить. Белая одежда сольется с белым фоном и сделает модель толще. Как так? Ведь высокий ключ зауживает полную модель. Сливающаяся с фоном или светом одежда размывает контуры модели, а воображение дорисовывает их лишь приблизительно. Полная модель становится стройнее, а стройная - полнее.

Блестящая одежда выглядит плохо, хотя есть исключения - например, в высоком ключе. Блестящие элементы воспринимаются выпуклыми, что хорошо для бижутерии.

Студийная съемка предполагает искусственность, которая ассоциируется со сдержанностью. Ей свойственны умеренные тона в одежде и обуви. Жанровая съемка допускает яркие цвета, если фон тоже яркий. Гламуру яркость противопоказана, отвлекая от модели. Фешн снимают в том, что требуется клиенту.

Брюки визуально удлиняют ноги. У длинноногих моделей и без того нарушены пропорции: ноги потому и кажутся длинными, что они диспропорциональны по отношению к туловищу. Их не следует удлинять брюками. Эффект особенно силен для моделей с большой грудью, поскольку она формирует верхнюю границу туловища, укорачивая его.

Выберите между обтягивающей и свободно висящей одеждой. Модель может быть привлекательной и в туго натянутой на бюст белой формальной блузе, и в свободно висящей полурасстегнутой домашней блузе на несколько размеров больше нее. Привлекательна и туго облегающая юбка, и распахнутая. Но от выбора зависит мимика - более закрытая для обтягивающей одежды. Как обычно, нарушение этого правила зависит от вас, но нарушение должно быть осознанным. Выбирая обтягивающую одежду, смотрите, удобно ли в ней модели - особенно если вы предполагаете снимать ее в движении. Предпочитая свободную одежду, смотрите, чтобы тело модели не превратилось в мешок или не стало прямоугольным. Одежда должна подчеркивать формы модели если не облеганием, то контрастом. Например, свободно висящая кофта распахнута, чтобы оставить открытыми бедра, или расстегнутая рубашка открывает талию. Юбка или брюки, поднятые по фасону выше талии, если они не совсем облегающие, оставляют модель без талии.

Обращайте внимание на текстуру. В гламуре принята “гладкая” одежда, но вышивка, твид, кружева, рюши смотрятся гораздо интереснее. Домашний вид грубой вязки придает гламуру эффект доступности, девушки по соседству. Пробуйте небрежно наброшенную одежду со множеством складок. Учитывайте необходимость более тщательной боковой подсветки, без которой текстура утратится. В черно-белой фотографии именно текстура является основным элементом одежды. Текстура одежды особенно важна при фотосъемке детей, у которых еще совершенно гладкие лица. Когда текстуры в одежде много, это влияет на визаж. Кружева, например, в дневном образе требуют мягкости, невесомости, дымчатых пастельных тонов. Вечерний же образ с кружевами обычно агрессивен, подсказывает контурный макияж с выделением скул, носа, зауживанием черт лица. А грубая вязка сочетается с максимально простым макияжем сельского или бунтарского образа.

Не ограничивайтесь одним слоем одежды. Гораздо интереснее будет смотреться модель в нескольких элементах одежды один на другом. Используйте пиджак, куртку, кофту, жакет.

image-76.pngОдежду можно носить множеством способов - обязательно экспериментируйте с ними. Расстегните: часто модель лучше выглядит, если из-под одежды видно ее белье или тело. Обратите внимание на линии, которые расстегнутая одежда образует на теле модели: лучше смотрятся мягкие изгибы, складки одежды; прямые линии натянутой одежды поддержат эмоции вызова, агрессии, строгости. Длинное платье на сидящей модели может свободно свисать, натягиваться на скрещенные ноги, быть собранным между раздвинутыми ногами, забранным наверх на поджатых ногах. Рубашка может быть расстегнута полностью, сверху или снизу, застегнута на одну среднюю пуговицу, застегнута под шею; она может быть натянута рукой, заправлена или одета свободно; рукава могут быть застегнуты, закатаны до локтя или ниже его, манжеты подвернуты.

Изгибы одежды должны быть понятными, подсказывающими зрителю, что за ними скрывается. Распространенной ошибкой при съемке в платье до пят является “хвост русалки” вместо контура ног. Крупные складки одежды редко украшают модель.

Не забудьте, что одежда должна быть тщательно выглажена. Старайтесь не использовать одежду, которая идет складками или быстро мнется. Не используйте отбеливатель: он придает неестественную яркость и светится в ультрафиолете. К тому же, слишком белая одежда окажется залита светом.

Когда в кадре присутствуют несколько моделей, одевайте каждую по очереди.

Очевидным требованием, про которое нередко забывают, является гармония белья с одеждой по цвету и стилю. Бретелька лифа не должна выступать из-под платья, а если вы задумали так для эротичности, то сбросьте ее ниже, на плечо, чтобы никто не подумал, что это ваша ошибка; сбросьте небрежно, но очень аккуратно. Когда в кадре видна спина модели, то поперек нее из-под платья не должен выступать лиф или след от загара в купальнике. Если грудь не обнажена, то поддерживающий лиф лучше его отсутствия. На бедрах не должно быть проступающей через одежду полоски от белья. При съемках в облегающей одежде от белья лучше избавиться.

Воротник или платок не должны закрывать шею. Исключение - дряблая или толстая шея в комплиментарной фотографии. Глубокое декольте делает шею визуально длиннее; используйте его для короткой или полной шеи.

Одежда должна гармонировать с татуировками модели.

 

Обувь редко хорошо видна на портретах, но это не значит, что ею можно пренебречь. В женском портрете всегда нужно использовать обувь на каблуках. Даже если вы снимаете крупный план, модель на каблуках будет более изящно держать шею. Конечно, выпускницы балетных школ могут обходиться и без каблуков, но вы же не знаете, хорошо ли она там учились. Каблуки должны быть настоящими каблуками, а не имитирующей платформой, которая только поднимает модель без значительного изгиба ступни. Высота каблука - максимальная, которую модель может комфортно носить. Особенно важны высокие каблуки при съемке ню. Как и любое правило в искусстве, это является лишь общей установкой, допуская исключения в зависимости от сюжета изображения: например, в вечернем платье она босыми ногами поднимается на цыпочках. Но такие отклонения должны объясняться композицией, а не тем, что модель забыла взять подходящую обувь.

Следите, чтобы обувь была фактурной, интересной. Не забывайте об огромном разнообразии обуви: от балеток до ковбойских сапогов, и самых разных ее цветах. Помните, что обувь должна гармонировать с сумочкой и поясом модели. Если не гармонирует, откажитесь от сумочки и пояса.

Обувь, которая сливается с фоном, показывает ноги обрезанными. Отделяйте обувь от фона цветом или освещением.

Если обувь используется в качестве аксессуара, а не надета, то наиболее привлекательным ее ракурсом является вид сзади на высокий каблук. Естественно, подошва не должна быть потертой, а лучше ее вообще не показывать - как и босую пятку. При необходимости, обувь можно немного подсветить отраженным светом, но так, чтобы он не попадал на подошву. Лучше смотрится вертикальный блик на каблуке.

Обувь важна при съемке детей, поскольку из-за малого роста она обычно оказывается в кадре.

 

Бижутерия, если она не является объектом рекламной съемки, должна подчеркивать изгибы модели, привлекая к ним внимание, а не отвлекать от них. Поэтому никаких огромных серег - вы не хотите акцентировать уши модели и уводить взгляд от ее лица. Колье выбирайте так, чтобы не закрывать шею и cleavage. Хорош, например, маленький блестящий кулон глубоко на груди. Крупные кольца, закрывающие пальцы, редко допустимы, разве что они являются органичным элементом образа и согласуются с одеждой. Браслеты и часы почти никогда не нужны, поскольку отвлекают внимание на несущественную часть тела - запястье.

Бижутерия не должна быть слишком блестящей: помните, что внимание зрителя притягивается к ярким участкам, а вы не хотите бриллиантовой сережкой отвлекать от лица модели. Тем более, съемка ювелирных изделий является отдельной областью фотографии, и свет для нее выставляется совсем иначе, чем для модели. Исключение - съемка в расфокусе, когда блестящие серьги дают лишь приятное боке.

Экспериментируйте с расположением украшений: ожерелье может располагаться идеально, быть сброшено на сторону, его можно намотать на кисть или придерживать пальцем. Кольцо можно надеть на разные пальцы.

 

Подобрав одежду, приступайте к выбору аксессуаров. Ими может выступить стул, шляпка, шарф или платок, бусы, снятый пиджак, перчатки, плетеная корзина с фруктами, букет, цветок, бокал, чашка, цветной плед, подушка или книга - что угодно. Задумайтесь о шляпках и вообще головных уборах - они меняют образ модели до неузнаваемости. Но есть и обратная сторона: следите, чтобы изменившаяся до неузнаваемости модель оставалась в рамках своего образа; не нужно соломенной шляпки с вечерним платьем. Мужская шляпа придает уверенный вид девушке. Шляпка может потребовать изменения схемы света, чтобы не отбрасывать плотную тень на лицо. Обычно это прямой или боковой рисующий свет, или прямой заполняющий.

Аксессуары должны быть осмысленными: их бесконечное разнообразие не означает, что любой предмет можно использовать на вашей фотографии. Кухонный миксер подойдет для пин-апа, а не для модели в вязаной кофте. Письма читают в домашней одежде, а не вечернем платье. Отнеситесь осторожно к использованию гитары, которая больше лица модели, саксофона, который ярче ее лица, или офисного телефона, который не подходит к ее платью, мимике и макияжу.

Аксессуары должны смотреться естественно в контексте вашего изображения. Из-под утюга или из стакана с чаем должен идти пар, из сигареты сочиться дым, возле бокала лежать тщательно растянутые капли вина.

Аксессуар может стать удачным цветовым пятном фотографии: попробуйте бокал не прозрачный, а синего стекла. Снимая модель с бокалом или зеркалом у губ, вы столкнетесь с запотеванием стекла. Можно быстро снимать на вдохе, когда модель только приблизила стекло к губам. Или, подогрейте стекло светом лампы накаливания.

Многие аксессуары можно перекрасить. Используйте краску из баллончика и старайтесь накладывать ее ровным слоем. Изображение изменится, например, если гантели в руках модели станут розовыми. Избегайте слишком ярких аксессуаров, которые перетянут внимание от лица. Правильно освещайте блестящие аксессуары, чтобы не допустить грубых бликов. Иногда можно склеить два кадра, сфотографировав блестящую бижутерию с более мягким светом, пропущенным через матовое стекло.

Используйте очки - они интересно изменяют лицо. Искажения от корректирующих стекол легко исправить, но лучше заимствовать оправы из магазина очков: так и разнообразие будет больше, и в них вставлены нейтральные стекла. Убрать блики можно поляризационным фильтром; впрочем, блики могут хорошо смотреться, придавая “кошачий” вид. Глаза под очками должны оставаться хорошо видны. Казалось бы, жесткий свет решает эту проблему. На самом деле, он сделает стекло почти не видимым, а оправу - пустой. Вспомните, как снимают натюрморт из стекла рассеянным светом. Для очков, вам понадобится такой же.

Поскольку расположение аксессуара более свободно, чем частей тела модели, то выбирать место для них лучше по окончанию формирования кадра. Это даст возможность использовать аксессуар для заключительного штриха в композиции. Например, сумочка заполнит темный провал под стулом или на одежде модели, или, будучи зажатой под углом под локтем, создаст приятную диагональ, ведущую к лицу модели.

Аксессуары сильно влияют на восприятие изображения, поэтому они предоставляют легкий способ сделать несколько весьма разных кадров в одной сцене. Попробуйте оставить все остальное, как есть, но менять аксессуары, их расположение и ориентацию. Например, платок: на голове, прикрывая лицо, на шее, в руках, на коленях, на полу. Или сумочка: модель может держать ее в руке как клатч или ухватить двумя руками, держать за ручку или за цепочку, может повесить за цепочку на палец или на плечо, засунуть под мышку, положить на колени, открыть, засунуть в нее руку, положить у ног открытой или закрытой. Аксессуары известной формы меняют свой вид в зависимости от ориентации: сумочка будет по-разному смотреться, держать ли ее горизонтально или вертикально. По общему правилу, не следует показывать внутренности сумки - как и ноздри, и вообще неосвещенные внутренности любого предмета.

До борьбы с курением, популярна была сигара или папироса. Она позволяет занять руки модели и подсказывает позирование и мимику. Попробуйте рассыпать пепел на столе или одежде. Дым проще снимать при постоянном свете вторым кадром и склеивать в пост-обработке, либо же использовать отдельный источник рассеянного света, аналогично съемке стекла. В отличие от съемки бокала, дым лучше подсвечивать сзади-сверху: тогда его верхняя часть будет светлее, передавая легкость и стремление ввысь. Плотный дым сигары проявляется и обычным портретным освещением.

Не используйте в качестве аксессуара еду. Эволюция сделала ее привлекательнее противоположного пола, и зритель будет отвлекаться от лица модели на съестное. К тому же, съемка еды - отдельная область фотографии со множеством трюков.

В качестве аксессуаров можно использовать животных. Однако их восприятие изменилось со времен Леонардо да Винчи. “Дама с горностаем” смотрится прекрасно, потому что сравнительно жесткий взгляд женщины сочетается с хищностью зверька. В либеральном обществе, модели избегают доминирующего позирования, а домашних животных выбирают забавных. В итоге, изображение модели с мопсом становится пошлым. А вот мужчина с маленьким животным смотрится эротично, когда зрительницы проецируют на себя его заботливость.

Для непрофессиональных моделей, аксессуары решают проблему, куда деть руки - она автоматически начинает играть с предметами.

Не плодите аксессуаров без надобности. Если аксессуар присутствует, ему должно быть объяснение - хотя бы на уровне ощущений. Чистота линий еще не повредила ни одному художественному изображению.

 

 

Скачать книгу целиком: pdf epub azw3 mobi fb2 lit Оглавление